景耀五年，八月，末伏。
八月的午后，暑气虽未全消，却已褪去了最酷烈的锋芒，添了几分慵懒的黏意。
萧缀棠只着一袭素纱单衣，斜斜倚在清凉殿临窗的湘妃竹躺椅上，手中一柄缂丝牡丹团扇，有一下没一下地轻轻摇着，扇出些微带着她身上淡淡馨香的风。
窗外，几株芭蕉舒展着肥厚油绿的叶子，几乎要探进窗来，带来满眼沁人的凉意；不远处的石榴树，枝头已累累坠着许多果实，尚是青皮的小果，在日光下泛着玉一般的光泽，预示着秋日的丰盈。
殿内静谧，唯有冰鉴化水时极轻微的滴答声，与窗外偶尔响起的、拖长了调的蝉鸣。直到一阵清越从容的琴音，如泠泠山泉般，自殿内另一角流淌开来，打破了这片慵懒的宁静。
是谢危在抚琴。
他今日难得未着常穿的素色或红色朝服，换了一身墨绿色的广袖长袍。那颜色沉静如深夜的潭水，衣料是顶级的吴绫，光滑垂坠。外罩一件同色、却更为轻薄通透的云纹纱袍，行动间，衣袂与广袖随风轻漾，如烟雾缭绕，于他惯有的端方沉稳气度中，平添了几分魏晋名士般的飘逸与高远，仿佛随时可乘风归去，却又因那份刻入骨子里的持重而深深扎根于此间。
他弹的并非时下流行的靡靡之音，而是古曲《阳春》与《白雪》。
《阳春》之调一起，琴音明澈欢悦，如暖阳破开云层，洒照在初融的雪溪之上，指尖勾挑剔抹间，一派万物复苏、生机勃勃的盎然意趣流泻而出，仿佛能看见草长莺飞，惠风和畅。琴韵宽广而舒展，不带丝毫急迫，恰似这八月的午后时光，悠长而丰足。
待《阳春》的余韵在梁间袅袅未散，《白雪》之曲已悄然接续。音色陡然一转，变得清冷高洁，如琼玉相叩，似寒泉漱石。那旋律并无冬日的肃杀凛冽，反透着一种洗尽铅华、超然物外的纯净与孤高。琴声时而如雪花翩跹，轻盈空灵；时而如雪覆千山，一片苍茫寂寥。在这暑气未尽的时节听来，恍有凉意自耳入心，涤荡烦嚣。
而他手下抚弄的琴，亦非凡品。那是一张名为 “峨眉” 的七弦琴，琴身线条古朴流畅，漆色沉黯，却透出历经岁月与无数次抚弄后才有的温润宝光。此琴并非购自古董店或名家之手，而是谢危亲手所斫。
“峨眉”之名，取自诗句：“一振高名满帝都，归时还弄峨眉月。” 当年，他心怀血海深仇与不甘人下的鸿鹄之志，于无数个孤寂长夜，亲手选材、研形、上漆、调弦，将所有的隐忍、抱负与冷冽锋芒，都倾注于这“峨眉”二字与琴体的每一道弧度、每一根丝弦之中。这张琴，曾是他前尘往事里复仇之志的寄托，是欲响彻帝都、涤荡浊世的利器。
然而，世事流转，白云苍狗，前世的恩怨已经了结。那些曾灼烧肺腑的恨意与执念，如清晨的露水，在阳光下悄然蒸腾，不留痕迹。这把寄托过最沉重心事的“峨眉”琴，也仿佛随之褪去了所有的戾气与锋芒。
如今，它安静地横陈于谢危面前的桌案上，在他手指的抚弄下，流淌出的不再是杀伐之音或孤愤之调，而是《阳春》的生机与《白雪》的清雅。它从一件铭刻着私人史诗的“兵器”，变回了最纯粹的乐器，唯一的功能与使命，似乎便是在这样的午后，为他的妻子、他孩子的母亲，奏一曲能驱散暑热、宁定心神的旋律，讨她片刻的悠闲与欢心。
琴音淙淙，如流水绕殿。
萧缀棠闭着眼，手中的团扇不知何时已停了下来，只静静地听着。那琴声里有天地四时的更迭之美，有超脱尘嚣的宁静致远，而最深处的底色，却是无需言明的平和与满足。她无需睁眼，也能感受到那道墨绿色身影投来的、温柔注视的目光。
一曲既终，余韵悠长，与窗外的芭蕉绿影、石榴树，融为了一幅静谧和谐的深宫消夏图。
谢危指尖轻按，止住弦鸣，抬眼望向窗边的人，唇边泛起一丝极淡却真实的笑意。前尘如烟，今生如曲。能在此刻，以此琴，为此人，奏此安宁之乐，大约便是命运予他最大的补偿与馈赠了。
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